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后期制作中连接镜头的方法

利用假期,我将讨论今天的编辑基础。如果一遍又一遍地读很多东西,它们是没有用的。编辑是积累经验的过程。它需要不断的重复学习。看到更多,做更多工作,成为编辑的道路。更远。众所周知,无论影视节目是什么,它都是由一定顺序的一系列镜头组成的。这些镜头可以继续使用,以便观众从电影中看到它们已经成为一个完整的整体,这是因为镜头的发展和变化必须遵守某些定律,下面将详细介绍这些定律。叙述。 1镜头连接必须符合观众的思维方式和影视表演的规律性。镜头的连接必须符合生活逻辑和思维逻辑。如果这不合逻辑,听众将不会理解。电影和电视节目中要表达的主题和中心思想必须明确。在此基础上,我们可以根据观众的心理需求来决定选择哪些镜头,即如何将它们组合在一起。 2场景转换应采用“静态”。循序渐进的方法。一般来说,在拍摄场景时,场景的发展不应太激烈,否则将不容易连接。相反,“场景变化不大,拍摄角度变化不大,镜头连接不容易。由于上述原因,在拍摄时,场景的发展和变化需要采取逐步的方法。逐步在不同的视觉距离处更换镜头可以建立平滑的连接并形成各种蒙太奇图案。中点,渐进式句子模式:此叙述性句子模式是指场景从远处视图,全景视图到近处视图以及特写的过渡。它用于表达情绪从低到高的发展。中点,回归句型:这种叙事句型是从近到远,表示情绪低落,情绪低落,影片中的表演从细节延伸到所有人。 middot,循环句子模式:它是前后句子的组合。从全景短划线,短划线,中拍短划线,短划线,近拍短划线,短划线,特写,然后从近拍短划线,短划线,近拍短划线,短划线,短划线,中短拍短划线,短划线,远拍或我们也可以使用相反的方法。从低到高显示情绪,然后从高到低显示情绪。这种类型的句子模式通常更广泛地用于电影和电视故事片中。连接镜头时,如果遇到相同的相机位置,则无法连接相同场景和相同被摄体的图像。由于以这种方式拍摄的场景的细微变化,一对图片看起来相同,并且它们连接在一起,就像同一镜头不断重复。另一方面,此相机位置和场景的两张照片变化不大,只要图片中的场景稍有变化,它就会跳入人类的视野,或者看起来已经有很长的镜头了。坏了很多次。 “拉”电影,“走灯”的感觉,破坏了画面的连续性。如果遇到这种情况,除了从头开始重新拍摄这些镜头(这可以解决拍摄数量少的程序的问题),对于具有相同相机位置和相同场景长时间的其他电影,请使用翻新方法浪费时间和金钱。最好的方法是使用过渡镜。例如,从不同角度拍摄然后进行组装时,插入字幕过渡以允许表演者的位置和动作发生变化然后组装。这样,组装后的图片将不会有跳动,间断和错位的感觉。 3镜头组件中的拍摄方向,轴是规则的当被摄体进入和离开屏幕时,我们需要注意拍摄的总体方向,即从轴的侧面进行拍摄,否则如果被摄体会坠落两张图片连接在一起。所谓“轴心法则”是指拍摄的图片中是否存在“轴心跳动”现象。在拍摄时,如果正摄像头始终位于主体运动轴的同一侧,框架的运动方向与放置方向相同,否则应为“轴向跳轴”,“屏幕跳轴”,除非特殊需要无法在外部连接。 4镜头连接必须遵循ldquo,动态跟随器,ldquo和静态连接的规则。如果图片中同一主题或不同主题的移动是连贯的,则可以连接这些移动以实现平滑简洁的过渡。 , 移动。如果两张照片中被摄物体的移动不连贯,或者它们之间有停顿,则必须在完成一个完整的动作后停止上一张照片的主体,然后再从前一张照片的主体停止后,完成这两张照片的组合。在体育界之初,这是“现状”。 ldquo,当仍然静态连接时,上次拍摄结束时的那一瞬间称为lddrop,下一次镜头移动之前的那一瞬间称为ldquo,其振幅,振幅与振幅之间的间隔约为1或两秒钟运动镜片和固定镜片的组合也需要遵循此规则。如果将固定镜头连接到平底锅,则平底锅必须开始有框架,相反,平底锅必须固定在固定镜头上,平底锅必须具有“平底锅”,并且框架应该朝下,否则图片会给人一种跳跃感。 。为了获得特殊效果,还有静态或动态镜头。 5镜头组装的时间长度拍摄电影和电视节目时,首先要根据要表达的内容的难度和观众的接受能力来确定每个镜头的停滞时间的长度,其次,还必须考虑图片的组成。因子。如果为屏幕选择的场景不同,则屏幕中包含的内容也将不同。大屏幕镜头(例如远距离镜头和中镜头)包含更多内容,并且观众需要在这些屏幕上观看内容,这需要相对较长的时间。对于近拍和特写镜头等小镜头,内容所包含的内容较少。观众只需要很短的时间就可以清晰地看到,因此可以缩短屏幕停留时间。此外,图片或图片组中的其他因素也会影响图片的长度,直到限制图片的长度为止。就像亮度比暗的部分大的部分一样,可以吸引人们的注意力。因此,如果图像要显示明亮的部分,则长度应较短,而如果要显示黑暗的部分,则长度应较长。在同一张图片中,活动部分在静态部分之前吸引了人们的视觉注意力。因此,如果焦点在运动部分上,则图片应更短;当静态部分在图片上时,图片的时长应稍长。 6镜头组的音色的统一色调是指黑色图片。无论原始颜色是什么,黑屏上的场景都是由许多不同级别的黑白和不同色调的软硬色调组成的。对于彩色图片,除了色调问题外,还存在色彩问题。无论是黑白图像还是彩色图片组合都应保持色调的一致性。如果将具有明暗对比或强烈色彩对比的两个镜头连接在一起(特殊需要除外),则会使人感到僵硬和不连贯,影响内容的流畅表达。 7镜头组将主题,风格,节奏电影和电视节目的风格,情节的环境氛围,人物的情感以及情节的起伏联系起来。这是影视节目节奏的一般基础。电影的节奏不仅由演员的表演,镜头和动作的转换,音乐的协调以及场景的时空变化等因素反映。还需要使用组合方法来严格控制镜头的大小和数量。组织和调整拍摄顺序,并删除多余的分支以完成。也可以说,组装节奏是教学影片总节奏的最后一个组成部分。要处理电影程序中的任何情节或图片组,我们必须根据电影中表示的内容来处理节奏问题。如果在和平与安宁的环境中使用快节奏的镜头过渡效果,会使听众突然跳动,令人无法接受。但是,在一些节奏和刺激性很强的场景中,应考虑各种影响因素,使晶状体的变化率与年轻观众的心理要求相一致,从而增强年轻观众的兴奋感,从而达到目的。吸引和模仿。 8镜头的连接方法除了使用光学原理外,镜头屏幕还可以通过连接规则直接在镜头之间切换,使情节更加自然流畅。下面我们介绍几种有效的连接方法。 Middot,连接组连接:两个或多个相连的镜头系列表示同一对象的动作。中点,队列连接:已连接镜头的连接,但不是同一主题。由于主题的变化,下一个镜头主题的出现,观众将关联上下屏幕之间的关系,起到回声,对比和隐喻支持的作用。经常可以创造性地揭示新的含义。中点,黑白网格连接:创建特殊的视觉效果,例如照相馆中的闪电,爆炸,闪光效果等。组装时,我们可以用白色框架替换所需的发光部分,并在其上连接多个黑色框架连接各种车辆的时刻,或在适当时使用黑白框架交叉,这有助于增强影片的节奏,营造氛围并增强悬念。中点两阶段镜头连接:这是一种将近摄镜头直接连接到全景镜头或直接从全景镜头切换到近摄镜头的方法。这种方法可以使情节的发展从运动到运动变化,也可以从运动到运动变化,给观众强烈的直觉,形成节奏的突然变化,并产生特殊的视觉和心理效果。 Middot闪回镜头分组:使用闪回镜头,例如插入角色的镜头以回顾过去,这种分组技术可用于揭示角色的内在变化。 Middot,同一镜头分析:在多个地方使用同一镜头。在使用这种组装技术时,通常会考虑:要么因为所需的图片材料不足,要么故意重复某个镜头以表达蓝色丝绸和某个角色的记忆,或者强调某个图片的象征意义用于表达观众的思想,或者是使头和尾相遇,从而在艺术结构上达到完整而严谨的感觉。中间点缝线:有时我们在户外拍摄很多次,拍摄时间很长,但是可以使用的镜头很短,无法达到我们所需的长度和节奏。在这种情况下,如果有相同或相似内容的镜头,我们可以将其中可用的部分连接起来,以达到节目画面所需的长度。 middot,插入镜头组连接:在一个镜头之间切换,插入代表不同主体的另一镜头。例如,如果一个人在路上行走或在汽车里望出去,则突然插入代表对象的主观视线的镜头(主观镜头),以显示该人意外看到的东西以及他的直觉想到和引起的东西。协会。 Middot,动作分组:借助角色,动物,车辆等,将运动和动量的凝聚力以及运动连贯性的相似性作为镜头转换的一种手段。中点,近距镜头连接:最后一张以某人(头部或眼睛)或物体的特定部分的近景图片结束,然后从该近景图片开始,逐渐扩大视野以显示另一个情境。目的是当观众的注意力集中在某个人的表情或某件事上时,不知不觉地改变场景和叙述内容,而不会使该人突然感到不合适。 Middot,场景镜头的组合:场景镜头用作两个镜头之间的过渡。其中包括以场景为焦点和对象支持的镜头,它们可以显示不同的地理环境和场景样式,还可以表示镜头的变化。时间和季节。 ,并且以抒情的方式表达。另一方面,镜头主要基于物体,而场景是背景。这种镜头通常用作镜头转换的手段。中间点,声音过渡:使用注释过渡,这种技术通常在科学和教育电影中更为普遍。使用画外音和画外音交替过渡,例如某些电话场景的表演。此外,还存在使用唱歌来实现过渡以及使用各种内容来改变场景的效果。中间点,多屏幕过渡:此技术具有多个名称,例如多屏幕,多屏幕,多帧和多屏幕,是现代影视艺术的一种新方法。将屏幕或屏幕分成多个区域可以使双图或多图并存,从而大大缩短了时间。例如,在电话场景中,当有电话时,双方都是人。通话结束后,呼叫者的播放消失了,但呼叫者的播放开始了。镜头组装技术多种多样,是根据创作者的意图,根据情节的内容和需要而创建的,没有特别的规定和限制。在具体的后期编辑中,我们可以根据情况尽力而为,但不要偏离实际情况和需求。